{"id":9260,"date":"2014-03-19T09:00:58","date_gmt":"2014-03-19T12:00:58","guid":{"rendered":"http:\/\/www.aicinema.com.br\/?p=9260"},"modified":"2018-12-14T11:24:09","modified_gmt":"2018-12-14T13:24:09","slug":"interpretacao-e-direcao-de-cinema","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aicinema.com.br\/interpretacao-e-direcao-de-cinema\/","title":{"rendered":"Interpreta\u00e7\u00e3o e Dire\u00e7\u00e3o de Cinema"},"content":{"rendered":"<p>Como o ator traz a emo\u00e7\u00e3o para uma cena rodeada por aparatos t\u00e9cnicos, c\u00e2meras e ilumina\u00e7\u00e3o de cinema? O cineasta sueco Ingmar<\/p>\n<figure id=\"attachment_9261\" aria-describedby=\"caption-attachment-9261\" style=\"width: 171px\" class=\"wp-caption alignright\"><a href=\"https:\/\/aicinema.com.br\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/ingmar-bergman.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-9261\" src=\"https:\/\/aicinema.com.br\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/ingmar-bergman.jpg\" alt=\"ingmar bergman\" width=\"171\" height=\"253\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-9261\" class=\"wp-caption-text\">Ingmar Bergman &#8211; o diretor que ficou conhecido por penetrar na alma dos personagens.<\/figcaption><\/figure>\n<p>Bergman, autor de algumas das obras mais valiosas do cinema, ficou conhecido pela forma como dirigia os atores em seus filmes. Como conseguia aproximar a c\u00e2mera do ator e arrancar seus sentimentos, fazendo com que sua lente captasse todo o drama da cena. In\u00e1cio Araujo, cr\u00edtico da Folha, escreveu em um <a href=\"http:\/\/www1.folha.uol.com.br\/fsp\/ilustrad\/fq3107200708.htm\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><b>artigo<\/b><\/a>: \u201cTalvez Bergman tenha sido mesmo \u2018o cineasta do instante\u2019, como definiu Godard em 1958: era o pensamento que ocorria mesmo que longinquamente a um determinado rosto que sua c\u00e2mera levava ao espectador. N\u00e3o penetrava na psique dos personagens. Penetrava na alma, de certa forma, mas sabia que s\u00f3 poderia faz\u00ea-lo por meio de seus corpos\u201d.<\/p>\n<p>F\u00f3rmulas prontas n\u00e3o existem, e cada diretor tem a sua forma de dirigir atores. No Brasil, \u00e9 muito popular, inclusive, a figura do preparador de elenco. Em todas as abordagens, ainda que diferentes, uma coisa \u00e9 certa: o ator tem que estar preparado para entrar no set, e o diretor, para gui\u00e1-lo e extrair o melhor da sua performance.<\/p>\n<p><b>Deixe seu e-mail e Receba&#8230;<\/b><\/p>\n<p>Convite para eventos gratuitos, entrevistas e dicas, promo\u00e7\u00f5es e descontos nos cursos da AIC<\/p>\n<p><script type=\"text\/javascript\" src=\"\/\/mautic.aicinema.com.br\/form\/generate.js?id=19\"><span data-mce-type=\"bookmark\" style=\"display: inline-block; width: 0px; overflow: hidden; line-height: 0;\" class=\"mce_SELRES_start\">\ufeff<\/span><\/script><br \/>\n<b> <\/b><br \/>\n<b> <\/b><br \/>\n<b> <\/b><br \/>\n<b> <\/b><\/p>\n<h4><b>Diferen\u00e7as entre Interpreta\u00e7\u00e3o de Cinema e Teatro <\/b><\/h4>\n<p>No teatro existe o palco, a rela\u00e7\u00e3o frontal com o p\u00fablico, um \u00fanico plano, a entona\u00e7\u00e3o e imposta\u00e7\u00e3o da voz que deve se propagar pelo teatro, o espa\u00e7o c\u00eanico \u00e9 maior e mais livre, os movimentos mais exagerados etc. J\u00e1 no cinema n\u00e3o existe uma linearidade narrativa durante as grava\u00e7\u00f5es, as cenas s\u00e3o gravadas separadamente e em loca\u00e7\u00f5es diferentes, a voz e os movimentos do ator s\u00e3o mais naturais, o ator precisa atuar para a c\u00e2mera, com o diretor ao lado e as cenas podem ser cortadas e editadas.<\/p>\n<figure id=\"attachment_9262\" aria-describedby=\"caption-attachment-9262\" style=\"width: 300px\" class=\"wp-caption alignleft\"><a href=\"https:\/\/aicinema.com.br\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/Amador-Camera_henrique-zanoni.jpeg\"><img decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-9262 \" src=\"https:\/\/aicinema.com.br\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/Amador-Camera_henrique-zanoni.jpeg\" alt=\"Henrique Zanoni\" width=\"300\" height=\"168\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-9262\" class=\"wp-caption-text\">O ator e professor Henrique Zanoni em cena do filme &#8220;Amador&#8221;, do diretor Cristiano Burlan\u00a0\/ Foto: Divulga\u00e7\u00e3o<\/figcaption><\/figure>\n<p>As diferen\u00e7as s\u00e3o muitas e para alterar entre um tipo de interpreta\u00e7\u00e3o e outro \u00e9 preciso conhecimento e pr\u00e1tica, segundo o ator e professor do curso de <strong>Interpreta\u00e7\u00e3o para Cinema<\/strong>,\u00a0<b><a href=\"https:\/\/aicinema.com.br\/professor\/henrique-zanoni\/\">Henrique Zanoni<\/a><\/b> \u00e9 preciso saber lidar com as diferen\u00e7as de linguagem. \u201cHoje em dia n\u00e3o \u00e9 t\u00e3o complicado para um ator trabalhar em uma webserie, num curta ou mesmo no meio publicit\u00e1rio. Ou seja, precisamos ajustar nosso ferramental (corpo, voz etc) para nos expressarmos nos diferentes meios. Claro que isso envolve t\u00e9cnicas diferentes, mas tamb\u00e9m, creio que o ato criativo, seja na linguagem que for, passa necessariamente por algumas coisas: sensibilidade, imagina\u00e7\u00e3o, intelig\u00eancia etc\u201d.<\/p>\n<p>A preparadora de elenco F\u00e1tima Toledo, que j\u00e1 orientou centenas de atores e n\u00e3o-atores de grandes filmes nacionais, entre eles \u201cCidade de Deus\u201d e \u201cTropa de Elite\u201d diz que para fugir das caricaturas e do senso-comum \u00e9 preciso descontruir a falsidade, o estere\u00f3tipo. \u201cO cinema n\u00e3o \u00e9 texto, \u00e9 subtexto. \u00c9 o que n\u00e3o \u00e9 dito. O ator precisa viver a situa\u00e7\u00e3o. N\u00e3o existe f\u00f3rmula, o que existe \u00e9 paix\u00e3o e entrega\u201d, diz.<\/p>\n<h4><b>Como \u201cencarnar\u201d o personagem<\/b><\/h4>\n<p>Em um dos trechos de Hamlet, uma das mais importantes obras de William Shakespeare, ele d\u00e1 dicas do que considera uma boa<\/p>\n<figure id=\"attachment_9263\" aria-describedby=\"caption-attachment-9263\" style=\"width: 300px\" class=\"wp-caption alignright\"><a href=\"https:\/\/aicinema.com.br\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/f\u00e1tima-toledo-tropa-de-elite.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"size-medium wp-image-9263\" src=\"https:\/\/aicinema.com.br\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/f\u00e1tima-toledo-tropa-de-elite-300x191.jpg\" alt=\"Wagner Moura Tropa de Elite\" width=\"300\" height=\"191\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-9263\" class=\"wp-caption-text\">O ator Wagner Moura que trabalhou com a preparadora de elenco F\u00e1tima Toledo para compor o personagem do Capit\u00e3o Nascimento em Tropa de Elite \/ Foto: Divulga\u00e7\u00e3o<\/figcaption><\/figure>\n<p>interpreta\u00e7\u00e3o. Hamlet ensina:<\/p>\n<p><i>\u201cTem a bondade de dizer aquele trecho do jeito que eu ensinei, com desembara\u00e7o e naturalidade. [&#8230;] Tamb\u00e9m n\u00e3o \u00e9 preciso ser t\u00edmido demais; que o bom senso te sirva de guia; acomoda o gesto \u00e0 palavra e a palavra ao gesto, tendo sempre o cuidado de n\u00e3o ultrapassar a mod\u00e9stia da natureza, porque o exagero \u00e9 contr\u00e1rio aos prop\u00f3sitos da arte dram\u00e1tica, cuja finalidade sempre foi, e sempre ser\u00e1, a de representar um espelho \u00e0 vida, mostrar \u00e0 virtude suas pr\u00f3prias fei\u00e7\u00f5es, ao v\u00edcio sua imagem e a cada idade e gera\u00e7\u00e3o sua fisionomia e caracter\u00edstica.\u201d<\/i><\/p>\n<p>Para o ator Henrique Zanoni, n\u00e3o h\u00e1 f\u00f3rmulas prontas para o ator: \u201cDepende do filme, depende do papel, depende do diretor, depende da estrutura de produ\u00e7\u00e3o etc. A n\u00f3s atores, nos resta \u2018apenas\u2019 desenvolver nossa m\u00e1quina. Independentemente do papel, sempre precisamos estar trabalhando nossa voz, nosso corpo, nossa sensibilidade, nossa Intelig\u00eancia etc.\u201d<\/p>\n<h4><b>O papel do Diretor em rela\u00e7\u00e3o ao ator<\/b><\/h4>\n<p>O diretor \u00e9 o grande maestro de uma obra audiovisual. A ele compete todo o conceito art\u00edstico do filme, al\u00e9m de selecionar, ensaiar e dirigir os atores e de coordenar toda a equipe t\u00e9cnica, como o diretor de arte, o diretor de fotografia, o respons\u00e1vel pelo som, o produtor, o figurinista, o cen\u00f3grafo, entre tantas outras fun\u00e7\u00f5es.<\/p>\n<figure id=\"attachment_9264\" aria-describedby=\"caption-attachment-9264\" style=\"width: 300px\" class=\"wp-caption alignleft\"><a href=\"https:\/\/aicinema.com.br\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/Lina-Chamie-e-Fernando-Alves-Pinto-foto-Edu-Tarran-redux.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"size-medium wp-image-9264 \" src=\"https:\/\/aicinema.com.br\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/Lina-Chamie-e-Fernando-Alves-Pinto-foto-Edu-Tarran-300x200.jpg\" alt=\"A cineasta Lina Chamie e o ator Fernando Alves Pinto em grava\u00e7\u00e3o do document\u00e1rio &quot;S\u00e3o Silvestre&quot; \/ foto: Edu Tarran\" width=\"300\" height=\"200\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-9264\" class=\"wp-caption-text\">A cineasta Lina Chamie e o ator Fernando Alves Pinto em grava\u00e7\u00e3o do document\u00e1rio &#8220;S\u00e3o Silvestre&#8221; \/ foto: Edu Tarran<\/figcaption><\/figure>\n<p>\u00c9 no seu relacionamento com o ator que um filme realmente encontra seu centro. Para a cineasta <b><a href=\"https:\/\/aicinema.com.br\/?p=9245&amp;preview=true\">Lina Chamie<\/a><\/b>, o ator e diretor precisam trabalhar juntos em cada fase do processo e revela como ela faz: \u201cCome\u00e7amos sempre lendo juntos o roteiro. Falo o que eu penso e ou\u00e7o o que o ator pensa. \u00c9 um processo de troca, de comunh\u00e3o de emo\u00e7\u00e3o, a mat\u00e9ria prima de qualquer filme \u00e9 o ator. Esse processo conjunto exige confian\u00e7a mutua, j\u00e1 que muitas vezes \u00e9 um processo de abertura \u00edntima do ator, de desnudamento de ambos. Esse entendimento entre duas pessoas, com suas vis\u00f5es de mundo, as troca de ideia, de sentimentos e percep\u00e7\u00f5es \u00e9 que torna poss\u00edvel criar um personagem e fazer um filme. Acredito muito na troca. O diretor guia o trabalho mas ele precisa se munir da sensa\u00e7\u00e3o de todos\u201d, conta.<\/p>\n<h4><b>O preparador de elenco <\/b><\/h4>\n<p>O<i> coach<\/i> ou preparador de elenco \u00e9 um profissional cada vez mais presente nas produ\u00e7\u00f5es nacionais. O trabalho dele acontece durante os ensaios e consiste, basicamente, em munir emocionalmente os atores e ajud\u00e1-los a construir o personagem.<\/p>\n<figure id=\"attachment_9266\" aria-describedby=\"caption-attachment-9266\" style=\"width: 300px\" class=\"wp-caption alignright\"><a href=\"https:\/\/aicinema.com.br\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/Fatima-toledo_foto-fr-Caio-Gallucci.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"size-medium wp-image-9266\" src=\"https:\/\/aicinema.com.br\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/Fatima-toledo_foto-fr-Caio-Gallucci-300x239.jpg\" alt=\"F\u00e1tima Toledo\" width=\"300\" height=\"239\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-9266\" class=\"wp-caption-text\">A preparadora de elenco F\u00e1tima Toledo acredita que \u201cO cinema n\u00e3o \u00e9 texto, \u00e9 subtexto. \u00c9 o que n\u00e3o \u00e9 dito. O ator precisa viver a situa\u00e7\u00e3o&#8221; \/ Foto de Caio Gallucci<\/figcaption><\/figure>\n<p>Em 2012, durante a Mostra de Tiradentes, os preparadores foram criticados. Na ocasi\u00e3o, Selton Mello disse: \u201cd\u00e1 pra contar nos dedos da m\u00e3o os cineastas que sabem dirigir um ator no Brasil. Da\u00ed a demanda por preparadores de elenco. Os interpretes s\u00e3o a alma do trabalho e o diretor deve lidar com eles diretamente\u201d, criticou durante um discurso que fez na Mostra.<\/p>\n<p>Em contrapartida, a preparadora de elenco F\u00e1tima Toledo diz que o preparador n\u00e3o compete nem exerce a fun\u00e7\u00e3o do diretor e sim colabora com o projeto como qualquer outro profissional da equipe. \u201cO conceito do projeto \u00e9 do diretor. N\u00f3s, preparadores, estamos a servi\u00e7o dele. Ser contra o nosso trabalho \u00e9 falta de conhecimento do que efetivamente fazemos. Eu fa\u00e7o a ponte entre o ator e o diretor, dou ferramentas para aproximar o ator da realidade do personagem e se movimentar livremente dentro desse universo e durante a grava\u00e7\u00e3o saio de cena e o diretor entra, dirigindo o ator. A \u00fanica diferen\u00e7a \u00e9 que o ator com prepara\u00e7\u00e3o fica mais livre, mais solto e tem mais material para trabalhar\u201d.<\/p>\n<p>O assunto \u00e9 controverso, mas o que importa mesmo, \u00e9 que o ator d\u00ea vida ao seu personagem no cinema, integrado ao projeto cinematogr\u00e1fico do diretor e de toda a sua equipe. Cada peda\u00e7o tem de se encaixar, cada membro da equipe tem de fazer o seu papel \u2013 e o papel do ator \u00e9 dar um rosto, um corpo e um alma para o filme.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Como o ator traz a emo\u00e7\u00e3o para uma cena rodeada por aparatos t\u00e9cnicos, c\u00e2meras e ilumina\u00e7\u00e3o de cinema? 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