{"id":1882,"date":"2012-02-27T13:54:52","date_gmt":"2012-02-27T13:54:52","guid":{"rendered":"http:\/\/aicinema.com.br\/?p=1882"},"modified":"2022-08-18T14:17:36","modified_gmt":"2022-08-18T17:17:36","slug":"quero-ser-produtor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aicinema.com.br\/quero-ser-produtor\/","title":{"rendered":"Quero ser Produtor"},"content":{"rendered":"<blockquote><p>\u201cEu n\u00e3o acredito em muitas coisas, mas a arte \u00e9 definitivamente uma delas\u201d.<\/p>\n<p>As palavras de Megan Ellison, uma das mais badaladas produtoras norte-americanas da atualidade, mostram que produzir um filme \u00e9, sim, uma tarefa para artistas. <strong>A produ\u00e7\u00e3o \u00e9 a espinha dorsal de qualquer projeto audiovisual<\/strong>, respons\u00e1vel pelo planejamento e pela execu\u00e7\u00e3o de todas as a\u00e7\u00f5es que viabilizam o filme.<\/p><\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><b><a href=\"https:\/\/www.aicinema.com.br\/curso\/producao-online\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-23221 size-full\" src=\"https:\/\/www.aicinema.com.br\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/Banner-Produ\u00e7\u00e3o.png\" alt=\"\" width=\"750\" height=\"200\" \/><\/a> <\/b><br \/>\n<b> <\/b><br \/>\n<b> <\/b><br \/>\n<b> <\/b><\/p>\n<p>Em resumo, \u00e9 o produtor quem d\u00e1 condi\u00e7\u00f5es para que os demais departamentos funcionem de maneira adequada, a fim de que o projeto fique pronto no tempo previsto pelo <strong>cronograma<\/strong> e dentro do <strong>or\u00e7amento<\/strong>. Ou seja, nenhum filme acontece sem produtor. Por isso, fazer a produ\u00e7\u00e3o de uma obra audiovisual, n\u00e3o \u00e9 tarefa das mais f\u00e1ceis e requer muita dedica\u00e7\u00e3o e gosto pela profiss\u00e3o.<\/p>\n<h2><strong>Neste artigo, vamos responder \u00e0s principais d\u00favidas sobre a carreira de um produtor:<\/strong><\/h2>\n<ul>\n<li><a href=\"#oquefaz\">O que faz<\/a><\/li>\n<li><a href=\"#desafios\">Dificuldades e Desafios<\/a><\/li>\n<li><a href=\"#responsabilidades\">Responsabilidades<\/a><\/li>\n<li><a href=\"#diaadia\">Dia a Dia<\/a><\/li>\n<li><a href=\"#tempo\">O Tempo de Cada Projeto<\/a><\/li>\n<li><a href=\"#quantoganha\">Quanto ganha<\/a><\/li>\n<li><a href=\"#comosetornar\">Como se Tornar<\/a><\/li>\n<li><a href=\"#referencias\">Refer\u00eancias e Conselhos<\/a><\/li>\n<li><a href=\"\/cursos\/producao-audiovisual\/\">Cursos\u00a0de Produ\u00e7\u00e3o Audiovisual<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>Veja tamb\u00e9m nossos outros artigos da s\u00e9rie Profiss\u00f5es do Cinema:<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li><a href=\"\/quero-ser-diretor-de-cinema\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Quero ser Diretor de Cinema<\/a><\/li>\n<li><a href=\"\/quero-ser-roteirista\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Quero ser Roteirista<\/a><\/li>\n<li><a href=\"\/quero-ser-diretor-de-fotografia\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Quero ser Diretor de Fotografia<\/a><\/li>\n<li><a href=\"\/quero-ser-diretor-de-arte\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Quero ser Diretor de Arte<\/a><\/li>\n<li><a href=\"\/quero-ser-ator-de-cinema\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Quero ser\u00a0Ator<\/a><\/li>\n<li><a href=\"\/quero-ser-produtor\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Quero ser Produtor<\/a><\/li>\n<li><a href=\"\/quero-ser-editor-de-cinema\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Quero ser Editor<\/a><\/li>\n<li><a href=\"\/quero-trabalhar-com-som-no-cinema\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Quero trabalhar com Som para Cinema<\/a><\/li>\n<li><a href=\"\/quero-fazer-documentarios\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Quero ser Documentarista<\/a><\/li>\n<li><a href=\"\/trabalhar-com-cinema-e-uma-realidade-nao-um-sonho\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Trabalhar com Cinema, Sonho ou Realidade?<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<h5><strong><a name=\"oquefaz\"><\/a><\/strong><\/h5>\n<h3><\/h3>\n<h3><strong>O que faz um produtor?<\/strong><\/h3>\n<p><strong>O produtor \u00e9 a pessoa que, literalmente, tira o filme do papel. Seu trabalho est\u00e1 ligado a quest\u00f5es conceituais e t\u00e9cnicas, lidando com recursos humanos, art\u00edsticos, materiais, financeiros e de planejamento \u2013 o que inclui, naturalmente, cronograma e or\u00e7amento. Em alguns casos, esse profissional come\u00e7a a atuar j\u00e1 na fase de desenvolvimento ou prepara\u00e7\u00e3o, seguindo pelas etapas de pr\u00e9-produ\u00e7\u00e3o, produ\u00e7\u00e3o\/filmagem e, dependendo do projeto, tamb\u00e9m na p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o.<\/strong><\/p>\n<p>Por ser muito amplo e abranger diversas fun\u00e7\u00f5es, o termo \u201cprodu\u00e7\u00e3o\u201d pode gerar um pouco de confus\u00e3o em quem n\u00e3o trabalha na \u00e1rea. Em geral, as principais fun\u00e7\u00f5es envolvendo produ\u00e7\u00e3o no cinema est\u00e3o relacionadas ao <strong>produtor executivo<\/strong> e ao <strong>diretor de produ\u00e7\u00e3o<\/strong>. Contudo, \u00e9 importante ressaltar que o ac\u00famulo dessas fun\u00e7\u00f5es muitas vezes acaba acontecendo, de acordo com o tamanho e verba de cada filme.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h4>Produtor Executivo<\/h4>\n<p>A fun\u00e7\u00e3o de um produtor executivo diz respeito \u00e0 <strong>capta\u00e7\u00e3o de recursos e ao conhecimento de editais e leis de incentivo, bem como a inscri\u00e7\u00e3o do projeto nesses mecanismos<\/strong>. Ele \u00e9 o respons\u00e1vel por preparar o or\u00e7amento global e dividir as verbas entre pr\u00e9-produ\u00e7\u00e3o, produ\u00e7\u00e3o, p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o, distribui\u00e7\u00e3o e comunica\u00e7\u00e3o. Em poucas palavras, \u00e9 esse profissional quem <strong>corre atr\u00e1s do dinheiro e de poss\u00edveis patrocinadores<\/strong>.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h4>Diretor de Produ\u00e7\u00e3o<\/h4>\n<p>O diretor de produ\u00e7\u00e3o \u00e9 subordinado ao produtor executivo. Ele<strong> administra os recursos do projeto<\/strong> e tem contato direto n\u00e3o s\u00f3 com o diretor, mas tamb\u00e9m com o restante da equipe. Sua fun\u00e7\u00e3o <strong>\u00e9 fazer com que o filme descrito no roteiro se torne realidade<\/strong>, sem sair do or\u00e7amento determinado. Ou seja, \u00e9 um profissional que atua tecnicamente, administrativamente e criativamente. Em seu departamento, podem ser contratados tamb\u00e9m assistentes de produ\u00e7\u00e3o, que dar\u00e3o apoio log\u00edstico a essas tarefas.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h4><strong>Outras Subdivis\u00f5es<\/strong><\/h4>\n<p>Ainda inseridas no campo da produ\u00e7\u00e3o est\u00e3o diversas outras subdivis\u00f5es, como <strong>produ\u00e7\u00e3o de casting ou de elenco<\/strong>, <strong>produ\u00e7\u00e3o de objetos<\/strong>, <strong>produ\u00e7\u00e3o de figurino<\/strong>, <strong>produ\u00e7\u00e3o de loca\u00e7\u00e3o e produ\u00e7\u00e3o de alimentos<\/strong>. Isso quer dizer que a produ\u00e7\u00e3o est\u00e1 ligada a todas as \u00e1reas envolvidas em uma filmagem, pois sua fun\u00e7\u00e3o \u00e9 gerenciar as a\u00e7\u00f5es, auxiliar e cobrar os demais membros da equipe, desde a constru\u00e7\u00e3o do cen\u00e1rio at\u00e9 a devolu\u00e7\u00e3o dos materiais utilizados em cena.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><a name=\"desafios\"><\/a><\/p>\n<h3><strong>Dificuldades e desafios<\/strong><\/h3>\n<p>O maior desafio de um produtor \u00e9 saber <strong>interpretar bem o roteiro<\/strong>, que \u00e9 a base de todo o projeto. Como a maior parte dos filmes parte de um conte\u00fado escrito para um produto audiovisual, \u00e9 natural que as diversas pessoas da equipe imaginem coisas diferentes. Cabe ao diretor fazer com que todos \u201cfalem a mesma l\u00edngua\u201d e, consequentemente, fa\u00e7am o mesmo filme, mas \u00e9 responsabilidade de cada profissional compreender esse filme, principalmente quem trabalha com produ\u00e7\u00e3o.\u200b<\/p>\n<p>\u200bOutro grande desafio do produtor, independentemente de seu cargo na hierarquia cinematogr\u00e1fica, \u00e9 ter <strong>jogo de cintura e capacidade de planejamento<\/strong>. A cada passo do processo ele ter\u00e1 que ser flex\u00edvel e se adaptar a imprevistos. Ser\u00e1 preciso <strong>calcular o tempo de uso das loca\u00e7\u00f5es<\/strong>, sabendo que algo pode acontecer e o que foi planejado mudar. Se voc\u00ea ganha algumas horas na ordem de grava\u00e7\u00e3o do dia, pode ser que perca essas mesmas horas devido a problemas que v\u00e3o surgindo. Ou seja, a todo momento \u00e9 necess\u00e1rio buscar novos caminhos, tomando decis\u00f5es que influenciam diretamente o resultado final.<\/p>\n<p>Aprender a lidar de maneira inteligente com os empecilhos \u00e9 a grande quest\u00e3o. Por isso, o produtor n\u00e3o apenas deve pensar e agir r\u00e1pido, mas ter uma excelente compreens\u00e3o sobre como funcionam as demais \u00e1reas do fazer cinematogr\u00e1fico, conhecendo suas necessidades espec\u00edficas e limita\u00e7\u00f5es, j\u00e1 que precisar\u00e1 dar apoio constante a esses departamentos. Muitas vezes, esse profissional acaba tendo que negociar e fazer acordos com o resto da equipe, para que as coisas andem. \u00c9 imposs\u00edvel agradar a todos, o tempo inteiro, mas certamente ningu\u00e9m trabalha mais em prol do filme do que o produtor.<\/p>\n<p>Lidar com pessoas n\u00e3o \u00e9 nada simples. O produtor, em especial, precisa saber interpretar o diretor e exercer diariamente a toler\u00e2ncia e a paci\u00eancia, n\u00e3o apenas com os colegas no set, mas tamb\u00e9m com os colaboradores do projeto. <strong>Trabalhar com pouco dinheiro \u00e9 uma dificuldade com a qual os produtores brasileiros j\u00e1 est\u00e3o acostumados<\/strong>. No entanto, isso nunca impediu que existisse uma produ\u00e7\u00e3o audiovisual no pa\u00eds, pois \u00e9 justamente nas situa\u00e7\u00f5es dif\u00edceis que se coloca \u00e0 prova a criatividade. Os editais s\u00e3o mecanismos que ajudam a viabilizar produtos audiovisuais, mas o fator financeiro muitas vezes acaba impondo limita\u00e7\u00f5es. Essas condi\u00e7\u00f5es exigem ainda mais do produtor, que precisa encontrar solu\u00e7\u00f5es com poucos recursos.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><a name=\"responsabilidades\"><\/a><\/p>\n<h3><strong>Quais as responsabilidades de um produtor?<\/strong><\/h3>\n<p>\u200bA produ\u00e7\u00e3o est\u00e1 presente em todo o processo de um filme. As diferentes tarefas que a \u00e1rea envolve podem ser executadas por um ou mais profissionais, dependendo do or\u00e7amento do projeto. Por exemplo, na pr\u00e9-produ\u00e7\u00e3o e filmagem existem as fun\u00e7\u00f5es de produtor executivo, diretor de produ\u00e7\u00e3o, produtor de loca\u00e7\u00e3o, produtor de elenco, produtor de set, ou ainda produtores ligados a departamentos espec\u00edficos, como o produtor de figurino e o produtor de objetos. J\u00e1 na p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o, quem atua geralmente \u00e9 o produtor de finaliza\u00e7\u00e3o. Todas essas s\u00e3o fun\u00e7\u00f5es diferentes dentro da produ\u00e7\u00e3o. Vamos explicar mais a fundo as principais delas, ou seja, aquelas que s\u00e3o mais comumente encontradas num filme de longa-metragem nacional.<\/p>\n<p>O produtor executivo \u00e9 o profissional que participa de todas as fases, desde a leitura do roteiro at\u00e9 a distribui\u00e7\u00e3o do filme. \u00c9 ele quem cuida da <strong>viabiliza\u00e7\u00e3o financeira<\/strong>, buscando a verba necess\u00e1ria para realizar o projeto. Normalmente, nas produ\u00e7\u00f5es brasileiras, essa fun\u00e7\u00e3o est\u00e1 ligada \u00e0 inscri\u00e7\u00e3o em editais e leis de incentivo, mas h\u00e1 tamb\u00e9m quem busque alternativas em fontes at\u00edpicas, como o financiamento coletivo ou a iniciativa privada. Nesse contexto, a defesa conceitual e a defesa de viabiliza\u00e7\u00e3o s\u00e3o partes bastante complexas do desenvolvimento de um projeto.<\/p>\n<p>Uma vez aprovado, come\u00e7a a fase de <strong>capta\u00e7\u00e3o de recursos e busca de apoios<\/strong>, tarefas em geral tamb\u00e9m realizadas pelo produtor executivo. Assim que se tem em m\u00e3os os recursos financeiros para realizar o filme, inicia-se a fase de pr\u00e9-produ\u00e7\u00e3o, momento em que o produtor executivo come\u00e7a a contratar a equipe de filmagem. Esse profissional acompanha o diretor at\u00e9 o final do processo, por isso \u00e9 comum encontrar diretores que tamb\u00e9m fazem o papel de produtores em seus pr\u00f3prios projetos.<\/p>\n<p>\u200bO diretor de produ\u00e7\u00e3o, por sua vez, atua como uma esp\u00e9cie de <strong>bra\u00e7o direito do produtor executivo<\/strong>. Seu trabalho est\u00e1 relacionado \u00e0 execu\u00e7\u00e3o de tudo aquilo que foi determinado no planejamento, sempre levando em conta o or\u00e7amento e o cronograma. Esse produtor entra em cena na pr\u00e9-produ\u00e7\u00e3o e, al\u00e9m de comandar toda a equipe de produ\u00e7\u00e3o, est\u00e1 sempre em contato com os \u201ccabe\u00e7as\u201d das demais \u00e1reas (arte, fotografia, som, etc.). Sua fun\u00e7\u00e3o \u00e9 viabilizar o trabalho dos demais setores, como um alicerce para a equipe. Enquanto o produtor executivo administra as quest\u00f5es gerais do filme, do ponto de vista macro, o diretor de produ\u00e7\u00e3o est\u00e1 conectado ao dia a dia da pr\u00e9-produ\u00e7\u00e3o e da filmagem, gerenciando os problemas pr\u00e1ticos.<\/p>\n<p>\u200bA tarefa de produtor de p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o ou de finaliza\u00e7\u00e3o tamb\u00e9m \u00e9 comum em longas-metragens, j\u00e1 que essa fase exige a contrata\u00e7\u00e3o de diversos prestadores de servi\u00e7os terceirizados (montador, editor de som, profissional de coloriza\u00e7\u00e3o, de mixagem, de anima\u00e7\u00e3o, etc.). Nesses casos, como \u00e9 necess\u00e1rio buscar empresas ou profissionais especializados, \u00e9 preciso algu\u00e9m para lidar com os contratos e quest\u00f5es t\u00e9cnicas.<\/p>\n<p>As equipes se moldam de acordo com as necessidades de cada filme. Em projetos estudantis ou de baixo or\u00e7amento, \u00e9 normal que o produtor acumule fun\u00e7\u00f5es. Quando o or\u00e7amento permite, s\u00e3o contratados diferentes profissionais para atuar como produtores de loca\u00e7\u00e3o (para a busca e fechamento dos locais de filmagem) e de elenco (para realiza\u00e7\u00e3o do casting e contrata\u00e7\u00e3o dos atores). Essas s\u00e3o duas fun\u00e7\u00f5es extremamente importantes, porque, enquanto n\u00e3o forem definidos os locais e atores, \u00e9 muito dif\u00edcil seguir adiante com a produ\u00e7\u00e3o. Al\u00e9m disso, ambas as fun\u00e7\u00f5es exigem conhecimentos espec\u00edficos, embora tamb\u00e9m seja comum que o produtor de loca\u00e7\u00e3o atue como produtor de set (sendo respons\u00e1vel pelo contato com o dono do local de filmagem e pela orienta\u00e7\u00e3o da equipe no que diz respeito \u00e0s regras daquela loca\u00e7\u00e3o).<\/p>\n<p>Se a quantidade de pessoas no set for muito numerosa, \u00e9 indispens\u00e1vel a presen\u00e7a de um produtor de alimenta\u00e7\u00e3o. A preocupa\u00e7\u00e3o com os alimentos \u00e9 algo cr\u00edtico, j\u00e1 que o cinema normalmente envolve jornadas de trabalho muito longas, em situa\u00e7\u00f5es pouco confort\u00e1veis (intemp\u00e9ries, imprevistos, mudan\u00e7as de loca\u00e7\u00e3o, desgaste f\u00edsico). O m\u00ednimo que a produ\u00e7\u00e3o pode fazer \u00e9 compensar esse desconforto com uma boa oferta de comidas para todos. Voc\u00ea pode economizar com tudo, menos com algo t\u00e3o b\u00e1sico como manter sua equipe bem alimentada e hidratada. Isso porque, conforme o n\u00edvel de glicose das pessoas vai diminuindo, as consequ\u00eancias podem ser mau humor, distra\u00e7\u00f5es e at\u00e9 mesmo acidentes. Para que todos sejam bem atendidos, o ideal \u00e9 ter um profissional cuidando exclusivamente disso no set de filmagem.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><a name=\"diaadia\"><\/a><\/p>\n<h3><strong>Como \u00e9 o dia a dia de um produtor?<\/strong><\/h3>\n<p>\u200bO dia a dia de um produtor muda muito, dependendo da fase do filme que est\u00e1 sendo executada. Tudo come\u00e7a com a pr\u00e9-produ\u00e7\u00e3o. Esse \u00e9 o per\u00edodo de prepara\u00e7\u00e3o, no qual s\u00e3o realizadas as pesquisas referentes a cada \u00e1rea: objetos, figurinos, loca\u00e7\u00f5es, casting, etc. O trabalho de<strong> pesquisa tem o objetivo de oferecer as melhores op\u00e7\u00f5es para o diretor<\/strong>, trazendo refer\u00eancias e solu\u00e7\u00f5es para as necessidades levantadas ap\u00f3s a leitura do roteiro. Os instrumentos usados para isso s\u00e3o a internet, revistas especializadas, contatos do produtor e conversas com profissionais da \u00e1rea.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h4>Antes da Filmagem<\/h4>\n<p>Na pr\u00e9-produ\u00e7\u00e3o tamb\u00e9m \u00e9 realizado todo o planejamento do filme, estabelecendo um cronograma de a\u00e7\u00f5es dentro do or\u00e7amento dispon\u00edvel. Ent\u00e3o se come\u00e7a a contratar os servi\u00e7os t\u00e9cnicos e art\u00edsticos necess\u00e1rios, al\u00e9m de buscar e visitar as poss\u00edveis loca\u00e7\u00f5es. Nessa fase, \u00e9 realizada ainda a produ\u00e7\u00e3o de casting, uma busca minuciosa pelos atores ideais para cada papel, de acordo com o <em>briefing<\/em> da dire\u00e7\u00e3o. S\u00e3o feitos testes\/audi\u00e7\u00f5es, ensaios e provas de figurino.<\/p>\n<p>A rotina de um produtor envolve muita negocia\u00e7\u00e3o, por isso \u00e9 t\u00e3o importante <strong>conhecer o filme a fundo<\/strong>; assim, ele ser\u00e1 capaz de explicar aos colaboradores a import\u00e2ncia de apoiar o projeto \u2013 por exemplo, um restaurante que far\u00e1 parceria, ou uma pessoa que emprestar\u00e1 objetos de cena.<\/p>\n<p>A equipe de um filme n\u00e3o \u00e9 algo fechado, todas as \u00e1reas est\u00e3o em contato uma com a outra, mas o produtor \u00e9 a chave dessas rela\u00e7\u00f5es. Ele possui uma variedade enorme de tarefas, especialmente em produ\u00e7\u00f5es de baixo or\u00e7amento, e lida com uma enorme diversidade de pessoas e departamentos. Conciliando todos esses universos t\u00e9cnicos e criativos, pode-se dizer que cada dia \u00e9 diferente na vida de um produtor cinematogr\u00e1fico.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h4>Durante a Filmagem<\/h4>\n<p>A fase da filmagem \u00e9 uma das mais tensas, n\u00e3o s\u00f3 para o produtor, como para toda a equipe. \u00c9 quando tudo o que foi planejado, calculado e pensado ser\u00e1, de fato, executado. Como se a pr\u00e9-produ\u00e7\u00e3o fosse uma esp\u00e9cie de treino para uma partida decisiva. Quando se planeja com cuidado cada detalhe, fica mais f\u00e1cil resolver os eventuais problemas que v\u00e3o aparecendo, adaptando o projeto aos imprevistos, sem que a hist\u00f3ria seja prejudicada por isso.<\/p>\n<p>Na filmagem, o diretor de produ\u00e7\u00e3o trabalha para que seja realizada a grava\u00e7\u00e3o do n\u00famero de planos determinados para cada di\u00e1ria. Toda a estrutura tem que andar bem\u200b, por isso o profissional deve ficar de olho no cumprimento da ordem do dia, lidando com poss\u00edveis atrasos, gerenciando a equipe e trabalhando junto ao assistente de dire\u00e7\u00e3o para que sejam gravados todos os planos de que o diretor precisa.<\/p>\n<p>Logo depois da filmagem, o diretor de produ\u00e7\u00e3o realiza a \u201cdesprodu\u00e7\u00e3o\u201d do set. Isso porque, quando a grava\u00e7\u00e3o n\u00e3o ocorre em est\u00fadio, \u00e9 normal que a loca\u00e7\u00e3o seja alugada ou emprestada. Nesse caso, \u00e9 obrigat\u00f3rio deixar o local como estava inicialmente, limpo e em ordem, e devolver os objetos ou figurinos utilizados. Essa \u00e9 uma das tarefas mais delicadas do produtor, j\u00e1 que tudo precisa ser devolvido da forma combinada, estreitando assim os la\u00e7os com os parceiros \u2013 e possibilitando retornar a eles para futuros favores.<\/p>\n<p>Essa rela\u00e7\u00e3o de confian\u00e7a e de respeito com os colaboradores \u00e9 essencial, at\u00e9 mesmo por uma quest\u00e3o de mercado. Se algu\u00e9m tiver uma experi\u00eancia ruim com uma equipe de cinema, todas os profissionais do audiovisual que procurarem a ajuda dessa pessoa futuramente j\u00e1 estar\u00e3o \u201cqueimados\u201d. \u00c9 sempre importante deixar portas abertas para outros projetos e cineastas que precisem de aux\u00edlio, principalmente em um pa\u00eds onde boa parte da produ\u00e7\u00e3o est\u00e1 fundamentada em apoios.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h4>Depois da Filmagem<\/h4>\n<p>Na p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o, o produtor executivo \u00e9 o profissional que acompanha o diretor na finaliza\u00e7\u00e3o do filme, at\u00e9 sua distribui\u00e7\u00e3o e divulga\u00e7\u00e3o. A equipe, nessa fase, geralmente \u00e9 um pouco menor e mais t\u00e9cnica. Ainda assim, o produtor precisa participar para que seja cumprido o cronograma, sem estourar o or\u00e7amento. Muitos diretores se preocupam apenas em filmar, mas esquecem que, na p\u00f3s, tamb\u00e9m \u00e9 necess\u00e1rio administrar tempo, dinheiro e pessoas. \u00c9 comum que projetos para leis de incentivo acabem n\u00e3o contemplando a p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o e a distribui\u00e7\u00e3o, ou deixando pouca verba para essas etapas finais. Vale lembrar que um filme no HD n\u00e3o \u00e9 nada, ele s\u00f3 faz sentido quando chega ao p\u00fablico. Portanto, \u00e9 preciso ter uma c\u00f3pia de boa qualidade, com chances de competir em festivais. Isso inclui a montagem, mixagem e cria\u00e7\u00e3o de trilha original.<\/p>\n<p>At\u00e9 pouco tempo atr\u00e1s, as produ\u00e7\u00f5es cinematogr\u00e1ficas brasileiras, em geral, tinham dois anos de \u201cvida \u00fatil\u201d. Primeiro, o filme passava por festivais que exigiam o ineditismo. Posteriormente, era exibido em festivais que n\u00e3o exigem produtos in\u00e9ditos. Finalmente, ia para as salas de cinema, seguindo para servi\u00e7os de <em>streaming<\/em> e TV.\u00a0 Com a pandemia e o crescimento do consumo de audiovisual via streaming, esse fluxo j\u00e1 n\u00e3o segue mais essa l\u00f3gica.\u00a0 Hoje os filmes, muitas vezes, j\u00e1 s\u00e3o encomendados diretamente pelas plataformas. O mais importante \u00e9 que esse caminho\u00a0 deve ser pensado pelo produtor, ainda na fase do desenvolvimento, \u00e9 essa a estrat\u00e9gia de distribui\u00e7\u00e3o e divulga\u00e7\u00e3o. S\u00e3o detalhes que precisam estar no projeto e no planejamento inicial.<\/p>\n<h3><a name=\"tempo\"><\/a><\/h3>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><b><a href=\"https:\/\/www.aicinema.com.br\/curso\/producao-online\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-23221 size-full\" src=\"https:\/\/www.aicinema.com.br\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/Banner-Produ\u00e7\u00e3o.png\" alt=\"\" width=\"750\" height=\"200\" \/><\/a><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3><strong>Quanto tempo demora cada projeto?<\/strong><\/h3>\n<p>\u200bFazer produ\u00e7\u00e3o em cinema, televis\u00e3o ou publicidade requer habilidades semelhantes do profissional, mas o que muda \u00e9 a burocracia envolvida e o tempo de realiza\u00e7\u00e3o dos projetos. Enquanto nas grava\u00e7\u00f5es televisivas e publicit\u00e1rias o prazo para entrega do produto final \u00e9 geralmente muito curto, no cinema demora-se para conseguir recursos e um filme pode levar anos para ficar pronto.<\/p>\n<p>Cada projeto tem um tempo espec\u00edfico, que depende de sua complexidade e or\u00e7amento. Em produ\u00e7\u00f5es nacionais de longa-metragem, a m\u00e9dia \u00e9 de tr\u00eas anos, desde o momento em que a ideia do filme nasce, passando pelo desenvolvimento do roteiro, aprova\u00e7\u00e3o em edital, capta\u00e7\u00e3o com patrocinadores, pr\u00e9-produ\u00e7\u00e3o, filmagem, p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o e distribui\u00e7\u00e3o. Por isso, a maioria dos realizadores acaba se envolvendo em mais de um projeto ao mesmo tempo, em diferentes etapas de produ\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<p>As fases que mais exigem a presen\u00e7a do produtor em um longa s\u00e3o a pr\u00e9-produ\u00e7\u00e3o (que pode durar de dois a seis meses, de acordo com as demandas do projeto), a filmagem (que geralmente tem dura\u00e7\u00e3o de quatro a cinco semanas) e a p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o (que, dependendo das demandas de cria\u00e7\u00e3o de efeitos e anima\u00e7\u00f5es, leva em torno de dois a tr\u00eas meses). Mesmo com o filme devidamente finalizado, o trabalho do produtor, sobretudo do produtor executivo, s\u00f3 acaba, de verdade, quando a obra chega ao p\u00fablico.<\/p>\n<p><a name=\"quantoganha\"><\/a><\/p>\n<h5><\/h5>\n<h3><strong>Quanto ganha um produtor?<\/strong><\/h3>\n<p>\u200bTudo depende do cargo do profissional na hierarquia de produ\u00e7\u00e3o e do or\u00e7amento do projeto. A mesma fun\u00e7\u00e3o pode ter cach\u00eas muito diversos, dependendo do or\u00e7amento e da finalidade do filme. O Sindcine (Sindicato da Ind\u00fastria Cinematogr\u00e1fica) estabelece <a href=\"http:\/\/www.sindcine.com.br\/Store\/Arquivos\/tabela-de-precos-minimos-de-prestacao-de-servicos-para-longa-media-curta-metragem-e-documentarios-agosto-2021.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">pisos salariais<\/a>, que regulamentam algumas das fun\u00e7\u00f5es em longa, m\u00e9dia ou curta-metragem. Nesse tipo de trabalho, o <strong>produtor executivo recebe um sal\u00e1rio de aproximadamente 4023 reais por semana<\/strong> e o <strong>diretor de produ\u00e7\u00e3o cerca de 2995 reais por semana<\/strong>. Lembrando que os pisos se referem a jornadas de seis horas di\u00e1rias para filmagens em est\u00fadio e oito horas di\u00e1rias para externas.<\/p>\n<p>No caso de filmes publicit\u00e1rios, telefilmes, s\u00e9ries, miniss\u00e9ries, novelas, produ\u00e7\u00f5es audiovisuais independentes, v\u00eddeos, programas para TV e conte\u00fado audiovisual para internet, os valores s\u00e3o um pouco mais baixos, pois obedecem a uma tabela diferente. De todo modo, recomenda-se trabalhar pelo menos com o valor m\u00ednimo estabelecido pelo Sindcine. Entretanto, a realidade \u00e9 que, em projetos de baixo or\u00e7amento e com equipes reduzidas, nem sempre \u00e9 poss\u00edvel praticar essa base salarial.<\/p>\n<p>Em cursos como o da Academia Internacional de Cinema, por exemplo, os alunos fazem seus filmes (de curta-metragem) com os equipamentos disponibilizados pela escola, mas tamb\u00e9m buscando parcerias e algumas vezes utilizando recursos pr\u00f3prios para viabilizar locais de filmagem, objetos e figurinos. Ou seja, cada filme ter\u00e1 uma situa\u00e7\u00e3o financeira diferente, mas \u00e9 importante para o produtor adquirir essa experi\u00eancia de fazer muito com pouco.<\/p>\n<p>Uma coisa certa, no mercado cinematogr\u00e1fico nacional, \u00e9 que um profissional que trabalha bem com produ\u00e7\u00e3o raramente fica sem trabalho, j\u00e1 que o produtor participa de todas as fases do processo e \u00e9 extremamente importante no set. Se comparado a outros departamentos, como arte, maquinaria, el\u00e9trica e som, o n\u00famero de horas de um produtor \u00e9 muito maior, j\u00e1 que ele trabalha ativamente em quase todos os dias da realiza\u00e7\u00e3o do filme.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3><a name=\"comosetornar\"><\/a><\/h3>\n<h3><\/h3>\n<h3><strong>Como se tornar um produtor?<\/strong><\/h3>\n<p>\u200bDe acordo com a maioria dos profissionais que atuam no cinema, a melhor forma de ingressar na \u00e1rea \u00e9 se capacitar por meio de cursos livres ou gradua\u00e7\u00e3o, para adquirir conhecimentos e <a href=\"https:\/\/www.aicinema.com.br\/como-fazer-networking\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">formar <em>network<\/em><\/a>. Tamb\u00e9m \u00e9 interessante ir a festivais e conversar com outros realizadores. No audiovisual brasileiro trabalha-se muito por indica\u00e7\u00e3o, j\u00e1 que a produ\u00e7\u00e3o \u00e9 uma fun\u00e7\u00e3o complexa e que exige confian\u00e7a, por isso \u00e9 essencial estabelecer essa rede de contatos.<\/p>\n<p>Estudar e conhecer pessoas \u00e9 um dos melhores caminhos, mas n\u00e3o o \u00fanico. Pode-se tamb\u00e9m aprender na pr\u00e1tica, oferecendo-se para trabalhar em produ\u00e7\u00f5es pequenas como estagi\u00e1rio ou assistente de produ\u00e7\u00e3o. Atuar com produtores mais experientes, no m\u00e1ximo de projetos poss\u00edvel, \u00e9 uma \u00f3tima maneira de desenvolver habilidades, como a rapidez e a flexibilidade para lidar com as mais variadas situa\u00e7\u00f5es. As equipes de cinema sempre precisam de profissionais \u00e1geis, vers\u00e1teis, comprometidos e com vontade de \u201ccolocar a m\u00e3o na massa\u201d.<\/p>\n<p>Na produ\u00e7\u00e3o, a postura profissional \u00e9 a chave do sucesso. Essa \u00e9 uma \u00e1rea que depende de fatores humanos e criativos para que tudo funcione de acordo com o planejado. \u00c9 preciso estabelecer uma rela\u00e7\u00e3o de confian\u00e7a com os demais profissionais, porque o produtor \u00e9 algu\u00e9m com que todos devem contar, sempre. Como o cinema \u00e9 composto, em sua maior parte, por trabalhadores <em>freelancer<\/em>, \u00e9 bem poss\u00edvel que os profissionais acabem se cruzando novamente em projetos futuros. Uma pessoa que voc\u00ea conhece no set pode ser sua ponte para um novo trabalho.<\/p>\n<p>O bom profissional sempre ter\u00e1 seu espa\u00e7o. A indica\u00e7\u00e3o funciona no come\u00e7o, mas no final das contas quem trabalha em produ\u00e7\u00e3o descobre que a \u00e1rea exige uma carga enorme de dedica\u00e7\u00e3o e esfor\u00e7o, responsabilidade e \u00e9tica. \u00c9 uma profiss\u00e3o intensa, embora prazerosa, porque est\u00e1 ligada a um produto cultural e art\u00edstico. Quem come\u00e7a a trabalhar com cinema s\u00f3 persiste nisso quando tem paix\u00e3o pelo que faz.<\/p>\n<p><a name=\"referencias\"><\/a><\/p>\n<h3><strong>Refer\u00eancias e conselhos<\/strong><\/h3>\n<p>\u200bAssistir e analisar <em>making of<\/em> de filmes sempre \u00e9 interessante para quem quer buscar refer\u00eancias e aprender mais sobre a \u00e1rea. No entanto, tente encontrar v\u00eddeos que mostrem produ\u00e7\u00f5es nacionais, j\u00e1 que os processos mudam um pouco de acordo com cada pa\u00eds. O princ\u00edpio de fazer cinema \u00e9 o mesmo, mas os m\u00e9todos variam por uma s\u00e9rie de fatores, desde quest\u00f5es culturais at\u00e9 pol\u00edticas, financeiras e geogr\u00e1ficas. Por exemplo, o <em>making of <\/em>do filme \u201cDurval Discos\u201d, de Anna Muylaert, tem como objeto um primeiro longa-metragem de uma diretora mulher no mercado brasileiro, desde a ideia inicial do filme at\u00e9 sua carreira em festivais. \u00c9 um tremendo aprendizado para jovens realizadores.<\/p>\n<p>Para conhecer o mercado do cinema independente, uma sugest\u00e3o \u00e9 o document\u00e1rio \u201cLado B: Como Fazer um Longa Sem Grana no Brasil\u201d, de Marcelo Galv\u00e3o. \u00c9 um filme de guerrilha, que mostra a realidade dos cineastas brasileiros, passando por \u201ctrancos e barrancos\u201d para tirar uma ideia do papel, at\u00e9 ser reconhecido e premiado em diversos festivais. Trata-se de um retrato do qu\u00e3o dif\u00edcil, mas ao mesmo tempo glorioso, \u00e9 o processo de fazer um filme neste pa\u00eds.<\/p>\n<p>Outra sugest\u00e3o de longa-metragem que retrata o conturbado universo da produ\u00e7\u00e3o nacional \u00e9 \u201cCeleste &amp; Estrela\u201d, de Betse de Paula. O filme, ambientado em Bras\u00edlia, aborda as dificuldades de fazer cinema no Brasil, especialmente no que diz respeito \u00e0 luta pela capta\u00e7\u00e3o de recursos.<\/p>\n<p>O livro \u201cO Cinema e a Produ\u00e7\u00e3o \u2013 Para Quem Gosta , Faz ou Quer Fazer Cinema\u201d, de Chris Rodrigues, tamb\u00e9m aborda o cen\u00e1rio brasileiro da produ\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica, com bons exemplos e situa\u00e7\u00f5es pr\u00e1ticas, principalmente para quem est\u00e1 ingressando agora nessa \u00e1rea. Al\u00e9m de dicas sobre o trabalho do produtor, a publica\u00e7\u00e3o traz modelos de planilhas e formul\u00e1rios muito utilizados na profiss\u00e3o.<\/p>\n<p>Falando de produ\u00e7\u00f5es hollywoodianas, \u201cO Apocalipse de um\u00a0 Cineasta\/ Hearts of Darkness: A Filmmaker&#8217;s Apocalypse\u201d acompanha a trajet\u00f3ria das filmagens do cl\u00e1ssico \u201cApocalypse Now\u201d, de Francis Ford Coppola. O document\u00e1rio, dirigido por Eleanor Coppola, retrata as dificuldades e os bastidores desse que \u00e9 um dos mais aclamados filmes de guerra da hist\u00f3ria do cinema, uma produ\u00e7\u00e3o complicad\u00edssima que enfrentou desde problemas clim\u00e1ticos at\u00e9 um ataque card\u00edaco do protagonista durante as grava\u00e7\u00f5es.<\/p>\n<p>Dificuldades sempre ir\u00e3o aparecer, quando se est\u00e1 fazendo um filme. O conselho dos produtores mais experientes \u00e9 manter o foco e se esfor\u00e7ar para contribuir ao m\u00e1ximo com o projeto que voc\u00ea est\u00e1 tentando realizar. \u00c9 indispens\u00e1vel confiar em sua capacidade, n\u00e3o perder a paci\u00eancia e nem desanimar diante das adversidades.<\/p>\n<p>Se voc\u00ea realmente quer que a produ\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica seja seu of\u00edcio, \u00e9 preciso tamb\u00e9m manter a curiosidade e a mente aberta, estar bem informado, praticar diariamente a diplomacia, n\u00e3o aceitar \u201cn\u00e3o\u201d como resposta e lembrar que o cinema \u00e9 uma atividade realizada em conjunto. Todas as pessoas da equipe contribuem para a vers\u00e3o final do filme, por isso o companheirismo \u00e9 essencial.<\/p>\n<p>Voc\u00ea, como produtor, ser\u00e1 mais um artista no meio de muitos; por\u00e9m, uma pe\u00e7a fundamental para que a m\u00e1gica aconte\u00e7a. \u201cEu aprendi que o que realmente amo \u00e9 fazer filmes, n\u00e3o o neg\u00f3cio do cinema. Quero estar no set, encontrando os roteiristas, quero essa liberdade\u201d, disse Harvey Weinstein, um dos maiores produtores de Hollywood. Mas quem \u00e9 que n\u00e3o se apaixona por essa arte, uma vez que coloca os p\u00e9s em um set de filmagem? \u2018Bora l\u00e1 fazer um filme?<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h4><strong>Confira tamb\u00e9m as cinco dias de como ser um bom produtor:<\/strong><\/h4>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><iframe src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/Q3bPWMLSPPI\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p><strong>Leu tudo e se identificou? Confira estes <a href=\"https:\/\/www.aicinema.com.br\/cursos\/producao-audiovisual\/\">cursos de produ\u00e7\u00e3o<\/a> para iniciar ou se aprofundar na \u00e1rea.<\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><em>* Parte do texto desse artigo, contendo entrevista com a produtora Teresinha Cipolotti, foi publicado originalmente no site da Academia Internacional de Cinema em 27\/02\/12, e na edi\u00e7\u00e3o 136 da Revista ZOOM.<\/em><\/p>\n<p><em>** Outras fontes consultadas para esse artigo, professores da Academia Internacional de Cinema: Alessandra Haro e Martha Ferraris.<\/em><\/p>\n<p><em>*Texto Por Katia Kreutz e equipe da Academia Internacional de Cinema. Texto editado em 18\/08\/2022.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u201cEu n\u00e3o acredito em muitas coisas, mas a arte \u00e9 definitivamente uma delas\u201d. As palavras de Megan Ellison, uma das mais badaladas produtoras norte-americanas da atualidade, mostram que produzir um filme \u00e9, sim, uma tarefa para artistas. 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