{"id":15267,"date":"2017-03-02T16:10:15","date_gmt":"2017-03-02T19:10:15","guid":{"rendered":"http:\/\/www.aicinema.com.br\/?p=15090"},"modified":"2020-10-01T17:12:59","modified_gmt":"2020-10-01T20:12:59","slug":"quero-ser-diretor-de-fotografia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aicinema.com.br\/quero-ser-diretor-de-fotografia\/","title":{"rendered":"Quero Ser Diretor de Fotografia"},"content":{"rendered":"<p><em>*Por Katia Kreutz e equipe da Academia Internacional de Cinema<\/em><\/p>\n<p><strong>\u201cLuz, c\u00e2mera&#8230; A\u00e7\u00e3o!\u201d<\/strong> Do famoso clich\u00ea t\u00e3o usado para ilustrar a produ\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica, dois desses itens (luz e c\u00e2mera) acabam caindo nas m\u00e3os da dire\u00e7\u00e3o de fotografia.<\/p>\n<p>Construir e registrar a imagem que vai aparecer na tela do cinema talvez seja uma das tarefas mais importantes em um filme. Afinal, o que o p\u00fablico v\u00ea projetado tem muito do trabalho da dire\u00e7\u00e3o de fotografia.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.aicinema.com.br\/curso\/direcao-de-fotografia-online-ao-vivo\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-23211 size-full\" src=\"https:\/\/www.aicinema.com.br\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/Banner-dire\u00e7\u00e3o-de-fotografia.png\" alt=\"\" width=\"750\" height=\"200\" \/><\/a><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Para um diretor de fotografia, \u00e9 um momento m\u00e1gico olhar pelo monitor ou pelo visor da c\u00e2mera e ver um ator se movimentando na luz que ele criou, atrav\u00e9s da lente que ele escolheu. \u00c9 como se a hist\u00f3ria ganhasse vida ali. Comercialmente, o filme nasce quando \u00e9 lan\u00e7ado, mas para quem est\u00e1 fazendo ele nasce a cada tomada, a cada plano.<\/p>\n<p>Mas o que exatamente faz esse profissional? Conceitua a parte imag\u00e9tica da hist\u00f3ria? Opera a c\u00e2mera, mexe na luz?<\/p>\n<p><strong>Neste artigo, vamos responder \u00e0s principais d\u00favidas sobre a carreira de diretor de fotografia:<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li><a href=\"#oquefaz\">O que faz um diretor de fotografia<\/a><\/li>\n<li><a href=\"#quantoganha\">Quanto ganha\u00a0um diretor de fotografia<\/a><\/li>\n<li><a href=\"#diaadia\">Dia a dia de um diretor de fotografia<\/a><\/li>\n<li><a href=\"#responsabilidades\">Responsabilidades de\u00a0um diretor de fotografia<\/a><\/li>\n<li><a href=\"#dificuldadesedesafios\">Desafios de\u00a0um diretor de fotografia<\/a><\/li>\n<li><a href=\"#comosetornar\">Como se tornar um diretor de fotografia<\/a><\/li>\n<li><a href=\"\/cursos\/direcao-de-fotografia\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Cursos de Dire\u00e7\u00e3o de Fotografia<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>Veja tamb\u00e9m nossos outros artigos da s\u00e9rie Profiss\u00f5es do Cinema:<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li><a href=\"\/quero-ser-diretor-de-cinema\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Quero ser Diretor de Cinema<\/a><\/li>\n<li><a href=\"\/quero-ser-roteirista\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Quero ser Roteirista<\/a><\/li>\n<li><a href=\"\/quero-ser-diretor-de-fotografia\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Quero ser Diretor de Fotografia<\/a><\/li>\n<li><a href=\"\/quero-ser-diretor-de-arte\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Quero ser Diretor de Arte<\/a><\/li>\n<li><a href=\"\/quero-ser-ator-de-cinema\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Quero ser\u00a0Ator<\/a><\/li>\n<li><a href=\"\/quero-ser-produtor\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Quero ser Produtor<\/a><\/li>\n<li><a href=\"\/quero-ser-editor-de-cinema\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Quero ser Editor<\/a><\/li>\n<li><a href=\"\/quero-trabalhar-com-som-no-cinema\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Quero trabalhar com Som para Cinema<\/a><\/li>\n<li><a href=\"\/quero-fazer-documentarios\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Quero ser Documentarista<\/a><\/li>\n<li><a href=\"\/trabalhar-com-cinema-e-uma-realidade-nao-um-sonho\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Trabalhar com Cinema, Sonho ou Realidade?<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<p><a name=\"oquefaz\"><\/a><\/p>\n<h4>O que faz um diretor de fotografia?<\/h4>\n<p><strong>A dire\u00e7\u00e3o de fotografia \u00e9 a \u00e1rea que controla o processo de constru\u00e7\u00e3o e registro das imagens de um filme, levando para a tela toda a atmosfera e a linguagem imaginadas na pr\u00e9-produ\u00e7\u00e3o, por meio de ferramentas t\u00e9cnicas como ilumina\u00e7\u00e3o, filtros, lentes, movimentos de c\u00e2mera, enquadramento, cor, exposi\u00e7\u00e3o. Uma defini\u00e7\u00e3o gen\u00e9rica seria dizer que o diretor de fotografia usa a c\u00e2mera e a luz para transformar as palavras do roteiro em imagens.<\/strong><\/p>\n<p>Na verdade, essa \u00e9 apenas uma pequena parte do trabalho desse profissional, embora a fun\u00e7\u00e3o geralmente seja associada a algo mais t\u00e9cnico, por conta do equipamento. Qualquer pessoa que olhe para um set de filmagem ver\u00e1 basicamente isso: as c\u00e2meras, os refletores e todo o maquin\u00e1rio da fotografia. Mas o mais importante n\u00e3o \u00e9 isso. \u00c9 a ideia que importa.<\/p>\n<p>Ent\u00e3o o trabalho de um diretor de fotografia no cinema come\u00e7a conhecendo o roteiro, seus detalhes e informa\u00e7\u00f5es narrativas e dram\u00e1ticas. A partir da\u00ed, numa conversa com o diretor (ou diretora), surge um conceito relativo \u00e0s imagens. Pode-se dizer que esse \u00e9 um processo herdado das artes pl\u00e1sticas: existe um tema, mas cada artista define como vai representar aquilo conceitualmente.<\/p>\n<p>A fotografia carrega uma mensagem para o p\u00fablico. Isso se constr\u00f3i junto com a dire\u00e7\u00e3o do filme, porque \u00e9 papel do diretor transformar a ideia em mat\u00e9ria. E essa mensagem tamb\u00e9m \u00e9 uma escolha: de enquadramento, movimento, cor, luz, exposi\u00e7\u00e3o. Todo o alfabeto necess\u00e1rio para \u201cescrever\u201d a dire\u00e7\u00e3o de fotografia est\u00e1 nessas ferramentas.<\/p>\n<p>A quest\u00e3o humana \u00e9 a base de todo o trabalho. Porque boa parte do que faz um diretor de fotografia envolve a conviv\u00eancia com o diretor do filme, o bom relacionamento com toda a equipe. O aparato t\u00e9cnico deve ser usado para se relacionar com os outros profissionais envolvidos na tarefa de contar essa hist\u00f3ria e tamb\u00e9m para \u201cfalar\u201d com o p\u00fablico.<br \/>\n<a name=\"responsabilidades\"><\/a><\/p>\n<h4>Quais as responsabilidades de um diretor de fotografia?<\/h4>\n<p>Em um filme de longa-metragem, o ideal \u00e9 que o diretor de fotografia esteja presente em todas as partes do processo, desde a pr\u00e9-produ\u00e7\u00e3o at\u00e9 a finaliza\u00e7\u00e3o. Basicamente, o trabalho do fot\u00f3grafo come\u00e7a ao ler o roteiro e termina quando a c\u00f3pia de exibi\u00e7\u00e3o est\u00e1 pronta.<\/p>\n<p>Uma das partes mais importantes do trabalho desse profissional acontece justamente na pr\u00e9-produ\u00e7\u00e3o. Seu trabalho \u00e9 como o de uma orquestra, que precisa passar meses ensaiando para depois se apresentar.<\/p>\n<p>Na pr\u00e9-produ\u00e7\u00e3o, algumas das responsabilidades do diretor de fotografia s\u00e3o a pesquisa e o estudo de refer\u00eancias (filmes, fotos, pinturas) para conceitualizar o que funciona melhor e chegar a um consenso visual para a hist\u00f3ria, al\u00e9m da escolha de equipe, do equipamento, testes, visitas \u00e0s loca\u00e7\u00f5es, conversas com a dire\u00e7\u00e3o de arte, an\u00e1lise da decupagem com o diretor. Essa prepara\u00e7\u00e3o \u00e9 praticamente 50% do trabalho.<\/p>\n<p>Por mais que o espectador n\u00e3o veja esses aspectos t\u00e9cnicos (ao menos n\u00e3o conscientemente), \u00e9 o conceito que vai fazer com que ele sinta algo. O filme n\u00e3o deve invadir, mas carregar o p\u00fablico. \u00c9 claro que os elementos t\u00e9cnicos s\u00e3o indispens\u00e1veis, mas apenas para que se consiga passar essa ess\u00eancia que o expectador vai sentir. Por isso o cinema \u00e9 t\u00e3o complexo: ele atinge o p\u00fablico em v\u00e1rios n\u00edveis.<\/p>\n<p>Quando a equipe chega ao set de filmagem para a grava\u00e7\u00e3o, \u00e9 hora de realizar o que foi pensado. Existe uma energia ali, por estarem todos concentrados, em sil\u00eancio, com a aten\u00e7\u00e3o voltada para os atores. Claro que existe espa\u00e7o para improvisos, mas \u00e9 a hora de executar tudo o que foi planejado, transformar aquela ideia em algo concreto, em mat\u00e9ria. Sim, porque at\u00e9 chegar ao local de filmagem e montar a luz, ligar a c\u00e2mera e colocar os personagens para falar e agir, tudo \u00e9 apenas uma ideia.<\/p>\n<p>Ent\u00e3o, na fase de filmagem, o trabalho relativo \u00e0 ilumina\u00e7\u00e3o, ao controle de tempo, \u00e0 movimenta\u00e7\u00e3o de c\u00e2mera, maquin\u00e1rio, enquadramento, composi\u00e7\u00e3o e mesmo a lideran\u00e7a da equipe de cinematografia s\u00e3o algumas das principais responsabilidades do diretor de fotografia.<\/p>\n<p>Apesar de a tecnologia digital ter facilitado um pouco a quest\u00e3o de alterar ou corrigir detalhes na p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o, o ideal \u00e9 que a fotografia de um filme j\u00e1 saia pronta do set de filmagem. \u00c9 naquele momento que as coisas est\u00e3o todas alinhadas: atores, dire\u00e7\u00e3o de arte&#8230; Hoje em dia at\u00e9 \u00e9 poss\u00edvel alterar um pouco a imagem na p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o, mas mesmo nesses casos tudo precisa ser muito bem pensado na capta\u00e7\u00e3o \u2013 como foi o caso do filme \u201cO Regresso\/The Revenant\u201d, de Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu. O contraste, a dire\u00e7\u00e3o da luz e a atmosfera s\u00e3o criados no set, por isso deixar para fazer esse trabalho na p\u00f3s muitas vezes gera um resultado diferente do esperado, com imagens de aspecto \u201cfalso\u201d, que n\u00e3o combinam com as j\u00e1 captadas. Esse tipo de interven\u00e7\u00e3o tamb\u00e9m demora muito tempo, al\u00e9m de encarecer o projeto.<\/p>\n<p>Mas e quanto \u00e0 participa\u00e7\u00e3o do diretor de fotografia na fase de finaliza\u00e7\u00e3o? Quer dizer que, uma vez desligada a c\u00e2mera, ele n\u00e3o participa mais do filme? Tudo depende do diretor, mas \u00e9 fundamental que o fot\u00f3grafo participe tamb\u00e9m dessa fase. N\u00e3o por ego profissional, apenas porque a responsabilidade pela imagem do filme \u00e9 dele.<\/p>\n<p>A p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o ajuda a completar o processo da capta\u00e7\u00e3o, j\u00e1 que as imagens \u201ccruas\u201d n\u00e3o s\u00e3o necessariamente bonitas, mas \u201csaltam\u201d durante o processo de corre\u00e7\u00e3o de cor (color grading). Ter consci\u00eancia e saber utilizar essas ferramentas hoje, conhecer minimamente as possibilidades, tamb\u00e9m faz parte da dire\u00e7\u00e3o de fotografia. Assim como um eletricista d\u00e1 ao fot\u00f3grafo solu\u00e7\u00f5es para luz, o colorista d\u00e1 solu\u00e7\u00f5es para a imagem na p\u00f3s.<\/p>\n<p>Quando o fot\u00f3grafo est\u00e1 com o diretor at\u00e9 o filme ficar pronto, suas tarefas incluem participar nesse processo de corre\u00e7\u00e3o de cor, no ajuste fino das imagens, e fazer os testes de proje\u00e7\u00e3o. O trabalho desse profissional s\u00f3 acaba, de fato, quando a c\u00f3pia de exibi\u00e7\u00e3o do filme est\u00e1 pronta. Uma c\u00f3pia consistente, que transmita todo o trabalho que ele e sua equipe passaram meses conceituando e realizando.<br \/>\n<a name=\"diaadia\"><\/a><\/p>\n<h4>Como \u00e9 o dia a dia de um diretor de fotografia?<\/h4>\n<p>Uma coisa \u00e9 poss\u00edvel dizer sobre a rotina (nada rotineira) de um diretor de fotografia: n\u00e3o d\u00e1 pra ter pregui\u00e7a de trabalhar. Principalmente quando se est\u00e1 filmando, \u00e9 preciso acordar cedo, ficar v\u00e1rias horas em p\u00e9, carregar (ou ajudar a carregar) equipamentos pesados, ter muita paci\u00eancia e aten\u00e7\u00e3o, lidar com diretores exigentes e que mudam de ideia com frequ\u00eancia.<\/p>\n<p>Certamente \u00e9 um trabalho que cansa, que exige uma carga de concentra\u00e7\u00e3o absurda e n\u00e3o tem muito do glamour que as pessoas imaginam, vendo as coisas de fora. Num filme, muitas vezes os profissionais envolvidos n\u00e3o entregam somente sua for\u00e7a de trabalho, mas sua emo\u00e7\u00e3o, sua sensibilidade.<\/p>\n<p>Por outro lado, tem o lado interessante nisso: quem participa da filmagem de um longa-metragem, de certo modo, vive outra vida. Mesmo quando a grava\u00e7\u00e3o acontece na cidade onde as pessoas da equipe moram, quando elas chegam no set, \u00e9 como se entrassem em outro universo, outra dimens\u00e3o.<br \/>\n<a name=\"quantodemora\"><\/a><\/p>\n<h4>Quanto tempo demora cada projeto?<\/h4>\n<p>Pode parecer uma resposta vaga, mas realmente depende do projeto: se \u00e9 um curta ou longa-metragem, document\u00e1rio ou fic\u00e7\u00e3o&#8230; O ideal, no caso de um longa de fic\u00e7\u00e3o, seria que o diretor de fotografia entrasse no processo de conceitualiza\u00e7\u00e3o do filme pelo menos um m\u00eas antes da filmagem. Em m\u00e9dia, o per\u00edodo de filmagem, nas produ\u00e7\u00f5es cinematogr\u00e1ficas nacionais, dura entre um m\u00eas e um m\u00eas e meio.<\/p>\n<p>No caso de um document\u00e1rio, tudo depende muito da agenda dos entrevistados. \u00c0s vezes a grava\u00e7\u00e3o pode ser feita em v\u00e1rias etapas, dependendo tamb\u00e9m da verba, da necessidade de viajar. Alguns filmes levam anos para serem completados, mas o tempo padr\u00e3o \u00e9 de alguns meses para pr\u00e9-produ\u00e7\u00e3o, produ\u00e7\u00e3o e montagem\/finaliza\u00e7\u00e3o.<br \/>\n<a name=\"quantoganha\"><\/a><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h2>Checklist \u2013 Responsabilidades do Diretor de Fotografia<\/h2>\n<p>Fa\u00e7a o download do Checklist de Responsabilidades do Diretor de Fotografia<\/p>\n<div id=\"checklist-de-responsabilidades-do-diretor-de-fotografia-7b1f05b9a6eadcb71b22\" role=\"main\"><\/div>\n<p><script type=\"text\/javascript\" src=\"https:\/\/d335luupugsy2.cloudfront.net\/js\/rdstation-forms\/stable\/rdstation-forms.min.js\"><\/script><br \/>\n<script type=\"text\/javascript\"> new RDStationForms('checklist-de-responsabilidades-do-diretor-de-fotografia-7b1f05b9a6eadcb71b22', 'UA-1993895-1').createForm();<\/script><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h4>Quanto ganha um diretor de fotografia?<\/h4>\n<p>Essa \u00e9 uma d\u00favida muito natural quando se est\u00e1 decidindo investir tempo e dinheiro em uma carreira. Antes de responder a pergunta, vale lembrar que \u00e9 um pouco arriscado dar muito peso para esse fator.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Em qualquer carreira, existem oportunidades de crescimento e de remunera\u00e7\u00e3o em diferentes n\u00edveis. O que vai fazer voc\u00ea crescer profissionalmente \u00e9 a sua dedica\u00e7\u00e3o, voca\u00e7\u00e3o para a \u00e1rea e experi\u00eancia, al\u00e9m de um pouquinho de sorte.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Agora, respondendo \u00e0 pergunta: quanto ganha um diretor de fotografia? Isso depende do projeto, do tamanho da produ\u00e7\u00e3o. Uma maneira de ter uma base \u00e9 observar a tabela do Sindcine, que estabelece como valor de cach\u00ea para um diretor de fotografia cerca de 2500 reais por semana. Ou seja, para um longa-metragem, com dura\u00e7\u00e3o de um a dois meses, o sal\u00e1rio mensal seria em torno de 10 mil reais. Num curta-metragem, a m\u00e9dia fica entre 3 e 5 mil reais para o projeto inteiro (que normalmente dura entre uma e tr\u00eas semanas). J\u00e1 na publicidade, muitas vezes o valor pago em apenas uma di\u00e1ria do profissional \u00e9 de 3 mil reais. Sentiu a diferen\u00e7a?<\/p>\n<p>No caso de uma produ\u00e7\u00e3o totalmente independente, muitas vezes \u00e9 dif\u00edcil seguir tabelas de sindicatos. Alguns fot\u00f3grafos come\u00e7am trabalhando por muito pouco, assim como todo o resto da equipe, se acreditarem em uma ideia, se aquela for uma hist\u00f3ria que eles queiram contar.<\/p>\n<p>Ok, mas d\u00e1 pra viver de fotografia? A resposta \u00e9 sim, por\u00e9m \u00e9 necess\u00e1rio escolher bem os projetos e ter uma boa organiza\u00e7\u00e3o financeira para conseguir se manter entre um trabalho e outro. O sucesso nessa carreira, como em qualquer outra, depende de um trabalho consistente, compet\u00eancia e dedica\u00e7\u00e3o. Reconhecimento \u00e9 algo que se conquista, com muito trabalho e estudo.<\/p>\n<p>A forma\u00e7\u00e3o profissional em dire\u00e7\u00e3o de fotografia abre um enorme leque de possibilidades, j\u00e1 que existem diversas carreiras relacionadas a essa \u00e1rea no universo audiovisual, que muitas vezes s\u00e3o etapas para se chegar ao cinema. Voc\u00ea pode trabalhar com televis\u00e3o, internet, publicidade. Pode come\u00e7ar como assistente de c\u00e2mera e ir subindo os degraus at\u00e9 a dire\u00e7\u00e3o de fotografia cinematogr\u00e1fica.<\/p>\n<p>Naturalmente, a maioria das pessoas precisa come\u00e7ar de baixo, e como em todas as \u00e1reas, cada profissional vai se encontrando e se estabilizando em diferentes degraus de atua\u00e7\u00e3o e de remunera\u00e7\u00e3o. Se voc\u00ea chegar a figurar entre os cinco maiores diretores de fotografia do Brasil, sua remunera\u00e7\u00e3o ser\u00e1 igualmente alta.<\/p>\n<p>Mas e se eu n\u00e3o chegar a esse n\u00edvel de reconhecimento? N\u00e3o \u00e9 necess\u00e1rio estar entre os cinco maiores diretores de fotografia do Brasil para que essa seja sua profiss\u00e3o e principal fonte de renda, e conforme voc\u00ea adquire experi\u00eancia os rendimentos tendem a crescer. Sua carreira precisa ser constru\u00edda dentro das oportunidades que surgirem \u2013 sejam elas trabalhos como aut\u00f4nomo para v\u00eddeos institucionais, publicidade, casamentos, YouTube, ou mesmo algo fixo em uma emissora ou produtora de cinema ou TV.<\/p>\n<p>Embora, em grande parte dos casos, n\u00e3o seja poss\u00edvel ter carteira assinada e plena estabilidade no que diz respeito ao sal\u00e1rio, tamb\u00e9m n\u00e3o existe rotina. Trata-se de um trabalho interessante, em que tudo muda constantemente, sempre com algo novo para criar e aprender. Al\u00e9m disso, a (falta de) rotina de um freelancer exige mais do profissional, \u00e9 algo desafiador. \u00c9 preciso ter mais iniciativa, melhorar e crescer constantemente. Mas s\u00e3o esses desafios tamb\u00e9m que fazem as pessoas terem energia e vontade de fazer cada vez mais.<br \/>\n<a name=\"comosetornar\"><\/a><\/p>\n<h4>Como se tornar um diretor de fotografia?<\/h4>\n<p>Existem diversas maneiras de ingressar na carreira. Em primeiro lugar, \u00e9 preciso ter responsabilidade e compet\u00eancia. O \u00a0networking \u00e9 muito importante, mas s\u00f3 funciona no cinema \u2013 assim como em qualquer outra \u00e1rea \u2013 se o profissional for bom, pois ningu\u00e9m vai deixar um filme com or\u00e7amento de 4 milh\u00f5es de reais na m\u00e3o de um profissional inexperiente s\u00f3 porque ele \u00e9 amigo de algu\u00e9m.<\/p>\n<p>No Brasil, o curso de carreira mais cl\u00e1ssico no mercado costumava seguir uma hierarquia que come\u00e7ava no video assist, passando para segundo assistente de c\u00e2mera, primeiro assistente de c\u00e2mera, at\u00e9 eventualmente chegar ao cargo de diretor de fotografia.<\/p>\n<p>Com o boom das c\u00e2meras digitais, as coisas mudaram um pouco. Esse sistema de \u201cescadinha\u201d, num mundo em que todos t\u00eam acesso a equipamentos desde cedo, acabou sendo substitu\u00eddo pelo bom e velho \u201caprender fazendo\u201d. Estudando, lendo, testando, \u00e0s vezes observando o trabalho dos outros&#8230;<\/p>\n<p>Uma dica para quem pretende ingressar na profiss\u00e3o \u00e9 investir em estudo. Um curso ou faculdade facilita conhecer pessoas, praticar e se especializar. \u00c9 muito saud\u00e1vel essa troca de contatos e amizades num curso de cinema, em que todas as pessoas est\u00e3o ali com a mesma vontade e foco, entrando no mercado de trabalho juntas e muitas vezes formando parcerias para uma vida toda.<\/p>\n<p>Mas n\u00e3o seria melhor investir esse dinheiro na compra de uma c\u00e2mera, ao inv\u00e9s de pagar um curso? At\u00e9 mesmo do ponto de vista mercadol\u00f3gico e financeiro, comprar um equipamento sem saber o que fazer com ele \u00e9 um p\u00e9ssimo neg\u00f3cio. Por que usar seu dinheiro em um objeto que vai se defasar, se voc\u00ea pode investir em si mesmo, no seu conhecimento? Tamb\u00e9m \u00e9 poss\u00edvel que voc\u00ea acabe comprando o equipamento errado, isso sem contar o fato de que projetos diferentes exigem equipamentos diferentes. Mesmo em grandes produ\u00e7\u00f5es e empresas, o mais comum \u00e9 alugar n\u00e3o comprar.<\/p>\n<p>Hoje em dia, em escolas de qualidade, os alunos filmam projetos no decorrer de seus cursos e realizam aulas pr\u00e1ticas, exerc\u00edcios, curtas-metragens. A pr\u00f3pria AIC \u00e9 assim, possibilitando colocar a m\u00e3o na massa e aprender fazendo. Por isso, ao avaliar uma escola ou faculdade, sempre pergunte qual o n\u00famero de projetos que ser\u00e3o realizados e a quantidade de atividades pr\u00e1ticas, bem como o grau de autonomia e responsabilidade que o aluno tem nessas atividades, buscando se informar tamb\u00e9m se os professores s\u00e3o profissionais ativos no mercado audiovisual.<\/p>\n<p>Voc\u00ea sempre pode comprar sua c\u00e2mera depois. O que n\u00e3o funciona \u00e9 comprar primeiro e aprender depois, porque voc\u00ea provavelmente vai desconhecer o mais importante da arte cinematogr\u00e1fica, que \u00e9 construir a narrativa.<\/p>\n<p>Claro que, nos dias de hoje, qualquer pessoa pode entrar na internet e pesquisar tudo sobre o trabalho de um diretor de fotografia, ver making of de filmes, ler tudo sobre os mais variados tipos de c\u00e2meras e lentes&#8230; Mas essa teoria acaba chegando fragmentada, e muitos sites publicam informa\u00e7\u00f5es erradas ou simplifica\u00e7\u00f5es. Na escola, h\u00e1 um espa\u00e7o de aprendizado. Existe direcionamento, mas liberdade criativa, sem a responsabilidade de uma produ\u00e7\u00e3o profissional.<\/p>\n<p>Al\u00e9m disso, n\u00e3o se faz um filme sozinho. Ent\u00e3o o jeito \u00e9 ir atr\u00e1s de outras pessoas que est\u00e3o fazendo cinema. Afinal, n\u00e3o vai cair um longa-metragem no seu colo. A vantagem de estudar \u00e9 que esse ambiente oferece aos iniciantes equipamento, conviv\u00eancia com os futuros colegas de trabalho e orienta\u00e7\u00e3o de pessoas mais experientes.<\/p>\n<p>A primeira pessoa que vai te ajudar na carreira pode ser um ex-colega de sala que entra em uma produtora, ou um professor que chama o aluno para ser terceiro assistente de um longa. As redes de contatos come\u00e7am na escola e se expandem a cada projeto realizado.<\/p>\n<p>\u00c9 muito comum as pessoas crescerem juntas nesse mercado. Filmes de sucesso projetam todos os profissionais para n\u00edveis mais altos. Um curta feito em sala de aula que ganha um festival traz visibilidade para toda a equipe. Assim, o networking se expande e come\u00e7a a trazer oportunidades cada vez maiores e mais interessantes. Tudo isso exige, n\u00e3o apenas que se conhe\u00e7a as pessoas certas, mas que o profissional cumpra suas fun\u00e7\u00f5es direitinho e nunca pare de desenvolver suas habilidades, de evoluir como artista.<br \/>\n<a name=\"peliculavsdigital\"><\/a><\/p>\n<h4>Pel\u00edcula vs. digital<\/h4>\n<p>Vivemos em uma realidade em que o que mais importa \u00e9 a velocidade, a tecnologia, o imediatismo, o avan\u00e7o. A pel\u00edcula, antes a principal ferramenta de trabalho do diretor de fotografia, acabou se tornando algo quase nost\u00e1lgico. No Brasil, hoje, \u00e9 muito dif\u00edcil trabalhar com formatos anal\u00f3gicos. Na verdade, financeiramente ainda seria vi\u00e1vel, mas n\u00e3o temos mais infra-estrutura de p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o em pel\u00edcula, o que torna esse processo muito caro, j\u00e1 que o negativo precisa ser revelado e telecinado (digitalizado) fora do pa\u00eds.<\/p>\n<p>Se por um lado a tecnologia digital democratizou as coisas e permitiu in\u00fameras possibilidades para quem est\u00e1 ingressando no mercado, o processo de fazer, refazer, testar, experimentar e muitas vezes errar tamb\u00e9m faz parte do desenvolvimento profissional. Por\u00e9m, o cuidado com a imagem deve ser o mesmo que havia nos tempos da pel\u00edcula. O pensamento da &#8220;import\u00e2ncia daquele momento&#8221; precisa continuar.<\/p>\n<p><a name=\"dificuldadesedesafios\"><\/a><\/p>\n<h4>Dificuldades e desafios<\/h4>\n<p>A tecnologia digital n\u00e3o precisa ser uma desculpa para ter pregui\u00e7a, s\u00f3 porque tudo est\u00e1 aparentemente mais f\u00e1cil e acess\u00edvel. \u00c9 \u00f3timo que esteja mais f\u00e1cil, porque assim \u00e9 poss\u00edvel, cada vez mais, colocar a m\u00e3o na massa. No entanto, \u00e9 preciso sempre lembrar que a facilidade de filmar n\u00e3o quer dizer que qualquer um por a\u00ed seja diretor de fotografia, pelo simples fato de ter uma c\u00e2mera.<\/p>\n<p>Essa distor\u00e7\u00e3o de valores faz com que as pessoas acabem dando um &#8220;pulo na carreira&#8221;, pelo menos na teoria, sem terem de fato os conhecimentos mais b\u00e1sicos da cinematografia. Nesse sentido, quem est\u00e1 come\u00e7ando precisa agir com humildade e curiosidade, por mais que possua os melhores equipamentos do mundo, porque essa \u00e9 uma arte que se aprende depois de muitas horas no set e muitos anos (sim, anos!) de experi\u00eancia.<\/p>\n<p>Podemos usar a analogia de um piloto e as horas de voo: quanto mais horas de pr\u00e1tica ele tiver, al\u00e9m de familiaridade com os equipamentos, mais seguro estar\u00e1 para voar. No caso do diretor de fotografia, conhecer o equipamento n\u00e3o quer dizer necessariamente no sentido de operar, mas de saber quais possibilidades existem no uso da luz, da c\u00e2mera, da cor, do tempo, do movimento, para contar uma hist\u00f3ria.<br \/>\n<a name=\"referenciaseconselhos\"><\/a><\/p>\n<h4>Refer\u00eancias e conselhos<\/h4>\n<p>Para quem quer saber um pouco mais sobre o trabalho de um diretor de fotografia no Brasil, um excelente filme \u00e9 o document\u00e1rio de longa-metragem &#8220;Iluminados&#8221;, de Cristina Leal (dispon\u00edvel na \u00edntegra no YouTube). O longa revela o olhar sobre a fotografia de cinema pelas lentes de alguns dos maiores profissionais da recente cinematografia brasileira: Dib Lutfi, Edgar Moura, Fernando Duarte, Mario Carneiro, Pedro Farkas e Walter Carvalho.<\/p>\n<p>Outra dica \u00e9 \u201cLuz &amp; Sombra \u2013 Fot\u00f3grafos do Cinema Brasileiro\u201d, uma s\u00e9rie documental que aponta suas lentes para aqueles que est\u00e3o por tr\u00e1s das c\u00e2meras. Cada epis\u00f3dio mostra a trajet\u00f3ria de um importante fot\u00f3grafo cinematogr\u00e1fico, suas experi\u00eancias e os filmes que marcaram sua carreira.<\/p>\n<p>No longa norte-americano \u201cVisions of Light \u2013 The Art of Cinematography\u201d, dirigido por Arnold Glassman, Todd McCarthy e Stuart Samuels, profissionais de c\u00e2mera discutem a arte da cinematografia e o trabalho do diretor de fotografia, ilustrando suas falas com clips de longas conhecidos.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.aicinema.com.br\/curso\/direcao-de-fotografia-online-ao-vivo\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-23211 size-full\" src=\"https:\/\/www.aicinema.com.br\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/Banner-dire\u00e7\u00e3o-de-fotografia.png\" alt=\"\" width=\"750\" height=\"200\" \/><\/a><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>O filme &#8220;Cinematographer Style&#8221;, de Jon Fauer, tamb\u00e9m traz alguns dos maiores cinemat\u00f3grafos do mundo para falar sobre sua arte, explicando como e por que usaram determinadas linguagens visuais em seus filmes.<\/p>\n<p>\u201cCameraman: The life and work of Jack Cardif\u201d, com dire\u00e7\u00e3o de Craig McCall, \u00e9 um filme que fala sobre uma \u00e9poca mais artesanal da dire\u00e7\u00e3o de fotografia, em que efeitos especiais eram criados na pr\u00e1tica, por meio de perspectiva. O document\u00e1rio \u00e9 interessante para conhecer como era o processo da dire\u00e7\u00e3o de fotografia no cinema no passado.<\/p>\n<p>\u201cWriting with light: Vittorio Storaro\u201d, dirigido por David Thompson, fala sobre esse que \u00e9 um dos maiores diretores de fotografia do cinema italiano e do mundo. J\u00e1 o filme \u201cNo Subtitles Necessary: Laszlo &amp; Vilmos\u201d, conta um pouco da trajet\u00f3ria de dois grandes amigos e diretores de fotografia, os h\u00fangaros Laszlo Kovacs e Vilmos Zsigmond, e como seu trabalho impactou o cinema norte-americano.<\/p>\n<p>Com tantas refer\u00eancias sobre a profiss\u00e3o, resta apenas dizer que o maior conselho de quem j\u00e1 tem experi\u00eancia na \u00e1rea \u00e9 trabalhar com dedica\u00e7\u00e3o, profissionalismo e humildade. Observar outros profissionais mais experientes ou, se poss\u00edvel e ainda melhor, come\u00e7ar atuando como assistente de c\u00e2mera.<\/p>\n<p>Paralelamente, \u00e9 essencial expandir os conhecimentos e se atualizar sempre, num mundo digital que muda constantemente e traz novas tecnologias todos os dias. E nunca parar de exercitar a imagina\u00e7\u00e3o, que \u00e9 uma das primeiras coisas necess\u00e1rias a um diretor de fotografia, quando ele pega um roteiro nas m\u00e3os.<\/p>\n<p>Vale lembrar que a dire\u00e7\u00e3o de fotografia n\u00e3o \u00e9 um trabalho somente t\u00e9cnico, mas que requer dom\u00ednio da criatividade conceitual e narrativa. N\u00e3o \u00e9 algo m\u00e1gico, mas que faz parte da constru\u00e7\u00e3o da magia do cinema. Muitas pessoas buscam o fazer cinematogr\u00e1fico por serem cin\u00e9filas, e muitas tamb\u00e9m acabam se frustrando com a realidade dif\u00edcil do set de filmagem.<\/p>\n<p>\u00c9 muito prazeroso e fascinante, fazer cinema. Mas tamb\u00e9m \u00e9 extremamente exaustivo: trabalha-se diversas horas seguidas, tudo \u00e9 muito intenso, a press\u00e3o \u00e9 enorme. No momento em que a c\u00e2mera come\u00e7a a rodar, todos ficam em estado de alerta, e essa tens\u00e3o vai se acumulando no seu corpo, seu emocional.<\/p>\n<p>O fot\u00f3grafo, de certa maneira, \u00e9 uma das pessoas que mais se movimenta no set \u2013 antecipando, resolvendo e pensando no pr\u00f3ximo take, \u201cpilhado\u201d o tempo inteiro. Dentro desse contexto, a parte mais complexa \u00e9 a rela\u00e7\u00e3o humana, porque n\u00e3o somos m\u00e1quinas produzindo filmes. N\u00e3o basta simplesmente ligar a c\u00e2mera e pronto. O cinema \u00e9 uma express\u00e3o de pessoas para outras pessoas. O processo criativo requer empatia, conex\u00e3o. Por isso, quanto mais voc\u00ea filma, quanto mais convive com outras pessoas, mais aprende.<\/p>\n<p>Quando a grava\u00e7\u00e3o de um filme acaba, muitos profissionais dizem que parece que voc\u00ea est\u00e1 se separando de uma fam\u00edlia \u2013 por mais piegas que isso possa soar. Essas pessoas viajaram juntas para um \u201coutro mundo\u201d, uma hist\u00f3ria \u00fanica. \u00c9 essa rela\u00e7\u00e3o de respeito e confian\u00e7a que se espera de uma equipe de filmagem.<\/p>\n<p>Afinal, j\u00e1 \u00e9 tudo t\u00e3o cansativo e estressante, as pessoas precisam tomar in\u00fameras decis\u00f5es e correr contra o tempo. Se estiverem em uma externa, a luz acaba, tem hor\u00e1rio. Os atores erram, cansam, o diretor quer improvisar&#8230; Se n\u00e3o houver uma boa rela\u00e7\u00e3o, principalmente entre o diretor e o diretor de fotografia, isso atrapalha o trabalho de todos. O ambiente tenso passa pra equipe, ningu\u00e9m consegue se concentrar. Ent\u00e3o fica aqui nossa recomenda\u00e7\u00e3o: busque crescer tecnicamente, criativamente, mas tamb\u00e9m nas rela\u00e7\u00f5es humanas.<\/p>\n<p>\u00c9 a conviv\u00eancia nas diversas partes do processo, em especial no set de filmagem, que forma um diretor de fotografia e sua vis\u00e3o de mundo. Mesmo em um filme de entretenimento, sem pretens\u00e3o de discutir algo mais profundo, ele pode contribuir com uma linguagem, uma atmosfera ou est\u00e9tica interessante. Esse \u00e9 o poder da luz e da c\u00e2mera para a a\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<p><strong>Leu tudo e se identificou? Confira estes <a href=\"https:\/\/www.aicinema.com.br\/cursos\/direcao-de-fotografia\">cursos de dire\u00e7\u00e3o de fotografia<\/a> para iniciar ou se aprofundar na \u00e1rea.<\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>* Fontes consultadas para esse artigo, professores da Academia Internacional de Cinema: Andr\u00e9 Moncaio, Andr\u00e9 Besen e Cleumo Segond.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>*Por Katia Kreutz e equipe da Academia Internacional de Cinema \u201cLuz, c\u00e2mera&#8230; A\u00e7\u00e3o!\u201d Do famoso clich\u00ea t\u00e3o usado para ilustrar a produ\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica, dois desses itens (luz e c\u00e2mera) acabam caindo nas m\u00e3os da dire\u00e7\u00e3o de fotografia. 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